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快涂 ‖ 打开奏折 狼吞虎咽起来
本期诗人（排名不分先后）
姚夜 黄饮茶 盛兴 蓝毒 张羞 伊沙
邢东 沈浩波 杨见 孟秋 徐庆春
张后 周晋凯 风儿 赵原 起子
本期荐稿人（排名不分先后）
黄沙尘 黑瞳 张军 雪也 四马 紫丁 黑莫尼章 彭先春 邢东 袁晓庆
穿红色西装的男人丨姚夜 他的脸不够清晰。这并不妨碍我欣赏他，黑发浓密，个子高大——一种压迫感。这感觉很好，能让我紧张。之后虚空。他不会被旁人发现，不会——他有和我一模一样的孤独，像火。他走近我，拍拍我的肩，让我跟他走。 2021.8.15 黄沙尘：超现，梦幻感强。局部的意识流动如行云流水，又收放自如。 参照物丨黄饮茶 家里飞进一只美洲大蠊向朋友描述有菩萨吊坠那么大 你怎么选择这个参考物 也许潜意识里希望它也能对我慈悲 黄沙尘：慈悲为怀是一种胸怀，也是一种境界。 文武百官 | 盛兴 他们在餐厅取完餐端着盘子寻找空位的样子就像是文武百官颤颤微微上奏折的样子打开奏折狼吞虎咽起来 2021.8.25 黑瞳：诗人在日常生活中捕捉到一个场景“食堂打饭”，通过“文武百官”上朝的场景联想把两者联系起来，写入诗内的是两者之间姿态的相似，在诗外的是两者在心理状态上的关联。这些小心翼翼的“文武百官”，可不就是为了讨口饭吃么？因吃到这口饭而产生的压抑憋屈，在吃到饭的瞬间获得释放，甚至连形象都顾不上了——却又只是低级需求的一种满足而已。一首小诗，一个动作描写，容纳一种人生况味。其中的荒诞、自嘲，令人拍案叫绝，又笑中带泪。这也是典型的一首盛兴诗，日常、荒诞、客观、绝情。 一个人的地理志 | 蓝毒 一个人看中国地图发现不自觉留意的地方都是曾经去过的最西没走出甘肃，是老家最东的西安，去找朋友最南到深圳，因为诗歌最北，最北的乌鲁木齐，因为爱情我发现把这些地方在地图上横竖连起来大致构成一个十字东西短，南北长而我现在的位置在交点上如同置身十字街口如同绑在十字架上 黑瞳：一首好诗总是能很好地处理“具体”和“抽象”的关系。一幅中国地图，是具体的实物，诗人在地图上各个方向承载的回忆，一一点到为止，每个方位都可展开一个故事，而每个故事中可以抽离出的是情感，这些情感之间又构成拉扯的张力，最后落到一个具体的形象“十字”上，“十字街口”的徘徊、“十字架”的情感份量。这首诗构思太巧妙了，足见年轻诗人的天赋才华，更可贵的是这种才华的落地又是如此踏实，诗人的未来令人期待。
在风中丨张羞 是什么意思。即使在一阵穿越旧社会的风中，下午，一个穷人又有什么悠闲的资格呢风带给身体暂时的舒畅，风是（是）一种单向的气流运动，无所谓左、右，不分派系斗争。也就是说风，有风的空虚（与失落）力度以及所终，风从自然到语言漫长转化就是这样，风没必要定义。好风！那是一定的风穿过。连续，有序，风和雨（雨又不同），不多了，感觉还剩一点余风。感觉，下午的风，快要睡去，恍惚中，风，穿过一个穷人，飘飘渺渺，这是风，在风中，以及其它。风，这样。是这样的。是 张军:张羞的天才是不可复制的。张羞的脑回路跟常人不太一样。他经常都奉劝我，不要与人争执、辩论，语言有局限，语言容易产生歧义，你要保持克制，尽量不要跟人说话，有什么话想说，就去跟神说吧，反正神对于我们的话，也是一副爱听不听的样子，你不要生神的气，就当自己是自言自语吧。张羞的诗就是一种假定了神的存在之后的一种自言自语。每天二十四小时他至少有十二小时处在这样的状态中。这首《在风中》是张羞对自己所有写作（诗和小说）的一种注释。诗，像风一样自由，也像风一样不可定义。诗是不及物的。 井绳丨伊沙 黎明的鸟鸣串成井绳将沉睡的人们拉出黑夜的井底 雪也：这首诗最大的亮点和成功之处，在于修辞手法的合理运用。前两句，是通感，“鸟鸣”是听觉，“井绳”是视觉。最后一句是比喻，把黑夜比做井底。清晨，阵阵鸟鸣串成井绳，将人们慢慢拉出黑夜——自然的修辞，美好的画面。 曾有鸟儿在他们屋顶拉出带树种的粑粑丨邢东 在广宜街和小北街两旁有几幢楼顶上长出小树的楼房 那是些很老的房子外墙斑驳临街的窗户很小 那些很小的窗户里住着屋顶上长出小树的人家 雪也：读到此诗，就会想到本人在《口红》发的一首诗——《结果的方式》，里面涉及一棵高大的杜梨树，是鸟儿粪便播下种子而长成。这首诗里，楼顶的小树，也是鸟儿拉出粑粑的结果。本诗共三小节，首尾呼应，突出“小树”，关照题目。这是几幢老房子，外墙斑驳，但因为屋顶长出小树，就显得葱郁一片，生机勃发，温馨动人。 骑电瓶车带着女友的男孩，他们只是站了一会儿，就又冲回雨里丨风儿 立秋过后，天更热了雨是突然来的我被隔在亭子里陆陆续续又来了几个人他们和我一样都是来躲雨的都是在步道上散步的老人还有两个，更老些她们坐在轮椅上
2021.8.8 雪也：这首诗的题目很长，也是鲜见的。题目是作为整首诗的背景而出现，且内容不提一字。立秋过后，仍有突然而来的阵雨。躲在亭子里的，大多是散步的老人，还有更老的，坐在轮椅上的。反观题目，男孩骑着电瓶车带着女友，只是在亭子里站了一会儿，就又冲回雨里。年轻就是好，无惧风雨，雨中骑行于他们，或也是一种浪漫。而他们也会老的，老了的他们，此时此刻，也会和这些老人一样选择躲雨的。
成贤街丨沈浩波 我俩撑着一把大黑伞一开始是我举着后来换成她举着深夜的成贤街很安静听不到任何声音路两边各停着一排车红色的是消防车绿色的是吸尘车一颗水珠从头顶的树上滴落在我们的伞上啪一声恍若巨响 雨早就停了但我俩都没有发现 2021.8.20 四马：沈浩波给我的印象是，他不玩空手道，反对伪抒情，立足于社会现实。他是一个勇士，甚至像一辆装甲车。他的诗语速节奏快，语言精准，干净利索，直抵人性，以及社会尖锐问题。但你只看到他的一面，人都具有两面性，多重性。从《成贤街》这首可见一斑，内心藏着柔软与细腻，毕竟都是人，他也有儿女情长的时候。 我突然忘了烈火味道丨杨见 去蛇盘溪耍水我和老大都穿的火窑裤她们穿比基尼我们站在水上拍合影回头看见照片就让我想起熊熊烈火可是怎么也想不起烈火是什么味道 2021.8.23 紫丁：诗人的视觉感比较奇，更奇的是还在向味觉转移。这可能就是维特根斯坦所说的那＂不可说的＂，堵住诗人了吧。 她完全不知道丨孟秋 我曾经把她的名字在一张纸上写过几百遍她完全不知道时间过去这么久了这几百个挨在一起的名字哪怕就是一个名字不仅是对她对我也已经是无效的了这个她也不知道她不知道的还有它们待在一个抽屉里正变得日渐古老而无趣 2021.8.4 紫丁：谁也不知道的事，谁都可能做过的无用的事，写出来，却那么感人！好诗！！！ 鬼的担心是多余的 | 徐庆春 担心午夜潜回人间时不小心说了鬼话，被人捉住鬼们拼命学说人话 鬼们不知道其实，现在的人间满大街都是说鬼话的人 黑莫尼章：鬼说人话，人说鬼话。人不像人，鬼不像鬼。如此谎延，在人间成像。老徐这面哈哈镜，竖得好。
静夜思丨张后 今晩很静静得星星都发不出声音我无法入睡只好站在窗口吹凉风 彭先春：这首静夜思，不亚于李白那首静夜思，思，而无思，只是吹凉风，诗趣就在这里。
塔利班丨孟秋 有什么好说的呢如果你为它欢呼拉黑我好了 彭先春：什么都不说，就是一种态度，尽在不言中。说多了反而不好，我替孟秋说一些他不在诗中说的，只要看过电影《被投石处死的索拉雅-M》，看过3个阿富汗人从高空飞机起落架上坠落摔死的视频，你就知道阿富汗人对塔利班的恐惧。 深夜丨周晋凯 翻腾类似于鱼跃此起彼伏只是我看不见 邢东：最近我睡眠不太好，所以对周晋凯的这首诗感触颇深。我想换个枕头，但是买不到我想像中的好枕头。为了睡得好一些，我在脑海里暗自了设计了很多枕头。 娃娃脸沙皮狗丨盛兴 她个子很矮长着一张娃娃脸结婚的时候和大个儿丈夫看起来如同父女三十多年之后在街上我一眼就认出了她娃娃脸老了以后肉皮耷拉下来如同一只沙皮狗她自己一个人在街上走我猜她的大个儿丈夫早死了吧记得婚礼上丈夫把她揽在腰部的样子总让人想到“夭折” 邢东：每日六首。盛兴的诗都很好，之所以选这首，是因为我是从这首开始对盛兴印象深刻起来（盛兴是前辈，只是我读到得晚而已）。我在这首诗里，看到了一种不掩饰的恶念。我也有的，但没写出来过，我觉得很牛逼。 世上最后一个人 | 赵原 我边走边用扫把扫掉自己的脚印 袁晓庆：诗题《世上最后一个人》写下来，不管你把作者赵原的名字放在诗题前面或后面，他都是“世上最后一个人”。赵原式的狡黠，是每个优秀诗人应有的素质，否则不会那么好玩。 鱼刺 | 起子 一根鱼刺刺在喉咙咽不下也拔不出我的身体多了一根鱼骨头 我的亲人我的爱人我的敌人所有和我对话的人你们都要当心我也不知道我的哪一句话会带出一根鱼刺刺伤你们 袁晓庆：不晓得谁没被鱼刺刺痛过，不晓得谁没被生活伤害过。又有谁的身体里没有一根鱼刺。
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选编 | 王小拧
绘画 | 妮柯·蕾·柯莱茵
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